编者按：

数字化多媒体的出现不断地挑战并充实着传统的视觉传达方式，视觉传达设计也由以往形态上的平面化、静态化，开始逐渐向动态化、综合化方向转变，从单一媒体跨越到多媒体，从二维平面延伸到三维立体和空间，而现当代意义上的拼贴概念，是一种源于立体主义与达达主义的形式原理与视觉语言，是建立在对现代艺术史与设计史的解读之中的，同时，拼贴作为一种艺术表现方式，反映了人们对艺术的超现实表现效果与技法的一种基本追寻的习性与追求。作为一种表现手法，拼贴综合了多种异质性元素，通过粘贴、拼凑、并置、重叠、剪裁、组合等，生成一种新的、有吸引力的视觉形式，同时它在很大程度上打破了原有的时空关系，重构了一种新的视觉秩序。

在西方，拼贴手法作为一种艺术手段的出现和流行，其方法主要是用图像的交错、重叠、集合、并置等手段为人们带来视觉信息的轰炸感。现代艺术大师毕加索在其开创立体派绘画之初，就已经从画面中隐现出拼贴艺术的雏形，上世纪初毕加索的一幅《有藤椅的静物》，可以说是现代拼贴艺术的开山鼻祖。

毕加索《梦》

毕加索《有藤椅的景物》

一．不同材质的拼贴表现

波普风格善于利用真实质感的物件粘贴在手绘的画面上，这种是非常有亲和力的一种创作方式，包括其创作方式手法和使用的材料都是天马行空，最具创造力的，独树一帜，不仅仅是通过二维来体现平面效果，更重要的一点是善于根据需求而变化，具有创造性地在材料上做出创意性的突破，走别人没走过的路，用随意，调侃的方式来迎合大众心理，服务大众的视觉需求，通过材料的本质表达，体现出拼贴画面的质感和触摸感，给观者不同的心理感受。  

Marcel  Duchamp

自拼贴艺术盛行后，其发展也一如其它艺术，不断的在形式内容上得到突破。但现代拼贴艺术多从材料、技术、观念上去思考，而忽视了原本作为最原始的观看直觉的感受，其实，关键的问题是他们太注重作品本身，而忽视了观众“观看”的过程与方法。

二．立体空间拼贴表现

随着波普拼贴发展，单纯地依靠文字、图像、色彩已经不能满足大众所需要的美感，霍克尼的照片拼贴不是简单的重复毕加索时代，他是在二维空间的平面视觉中挖掘出一种被称为“多视点、多空间、移动式”的另类空间视觉形式，这在当时是划时代的一种创新，至少在观看视角方面。大卫·霍克尼的照片拼贴艺术不仅沿用了西方的焦点透视，还借鉴吸取了中国传统卷轴画的多点透视，并能将两者巧妙的结合在一起，同时还受到立体主义和未来主义的影响。

大卫霍克尼1985《Mother》

1982 Graffiti Palace N.Y.De

霍克尼先是用宝丽来相机拍摄出所摄对象的不同局部，然后将之组合在一起，由于角度、光线、时间等因素的差异，这个由多个局部拼合在一起的图像呈现出重叠、交错的效果，犹如立体主义绘画将一个场景中的形象分割成角度各异的构成。

1982The Grand Cany South Rim with Rail

霍克尼的情境式视角使观看的人感受到一种流动的时间与空间。

“我看到的世界和我在画作里想表达的是

无法用摄影技术里的单点观察呈现的

因为它包含了流动的空间和时间

而绘画和欣赏时都不再停留于简单的单点观察

每个部分都包含了不同的时间

随着目光的上下移动

画面也随着时间上下移动

抛弃单点观察的观念后

你会体会到一种更大的空间幻觉

因为它本来就存在于你的脑海里 ”

By--Hockne

三．“五感”拼贴表现

当今时代，新媒体的发明和应用促使平面媒体的增长速度变缓，平面媒体的相对衰退必然影响平面设计的发展，因此近几年来平面设计界一直在探索设计创新的新途径，一些向非平面拓展的平面设计为我们展现出独特的魅力，而其中拼贴理念对发掘新的设计思路，拓宽平面设计的发展空间提供了很好的途径。

原研哉在对视觉和触觉研究的基础上，提出了“五感设计”的概念。我们的平面设计大多还停留在视觉和触觉的层面，而“五感设计”提出将人类的视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉，五种感觉方式“拼贴”到设计作品中。五感设计为现代平面设计的进一步拓展指引了方向。这些新颖的包装形式都是包装设计向非传统、非印刷、非平面形式拓展的尝试。五感设计也对设计师提出了更高的要求，平面设计也由单一学科走向多学科的协同合作。

三．总结

拼贴手法已成为一种具有普遍性的表现手法。拼贴也已经从一种技术升华为一种现代的思考方式和多元化的理念，因此拼贴还在拓展着现代平面设计的领域，为平面设计在数字媒体时代的发展提供途径。拼贴由于具有强大的表现力和生命力，是适应当今讲求多元化，追求个性化的社会发展的、具有突破性表现手法，只要不断融入新的观念、技术，拼贴手法就会得到更广阔的发展。

参考文献：

[1] 牟云环． 拼贴技法在平面设计中的应用及拓展［J］ 艺术科技， 2016， 29( 02) : 292． 

[2] 马俊.从霍克尼的拼贴艺术理解“观看思维”[J].南京艺术学院学报（美术与设计），2013（4）：61-63.

[3] 兰新成,陈宏伟.拼贴形式设计方法的深度解读[J].南京艺术学院学报(美术与设计),2015(06):143-146. 

[4] 王迪.时间和空间,建筑、视觉形象和形式语言的再组合——建筑室内空间环境设计之“拼贴”配饰手法的构建[J].名作欣赏,2011(35):174-175.

[5] 陈又林.现代平面设计中拼贴技法的运用和拓展探析[J].装饰,2010(02):127-128.